現(xiàn)代植物雕塑的藝術(shù)家們遠(yuǎn)離理性，接近感性，不再模仿自然，開(kāi)始“脫離自然”，“安排自然”，“表現(xiàn)自然”，“解剖自然”，“感受自然”，把自己融化到自然中去?？偟恼f(shuō)來(lái)，現(xiàn)代植物雕塑派藝術(shù)家重感性和主觀內(nèi)在的精神表現(xiàn)，用感覺(jué)代替觀察，運(yùn)用綜合、抽象和半抽象代替具象，不再表現(xiàn)客觀存在的形，而努力追求發(fā)掘自我心靈的形，否定藝術(shù)的功利性，認(rèn)為藝術(shù)只是有意味的形式。

對(duì)于現(xiàn)代植物雕塑時(shí)尚而言莫過(guò)于法國(guó)巴黎的時(shí)裝秀，這一種視覺(jué)盛宴，然而，對(duì)于很多人并沒(méi)有機(jī)會(huì)去親臨現(xiàn)場(chǎng)來(lái)觀看時(shí)裝表演，于是人們便想出了用一種雕[1]塑藝術(shù)來(lái)展現(xiàn)時(shí)裝魅力，這就是現(xiàn)代植物雕塑雕塑。下面的圖片是一個(gè)模特人物雕塑，模特身上的服裝便是一件有名的設(shè)計(jì)作品。

現(xiàn)代植物雕塑藝術(shù)是傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的必然，也是現(xiàn)代植物雕塑社會(huì)在藝術(shù)家精神上反映的產(chǎn)物綜觀20世紀(jì)西方美術(shù)創(chuàng)作的基本傾向，出現(xiàn)了表現(xiàn)、抽象和象征三種趨勢(shì)。在這類藝術(shù)家中較為突出的是布朗庫(kù)西，他對(duì)于現(xiàn)代植物雕塑雕刻的影響?yīng)q如馬蒂斯和畢加索對(duì)現(xiàn)代植物雕塑繪畫的影響一樣。